新銳棋士群像(16)

石井邦生八段---加油！關西的青年棋士們！(下)

 

 

訪問者：山部俊郎九段

 

 

山部：你贊成高川九段那樣的重視均衡嗎？

石井：倒也不是如此。有才能的，也可以說是天才性的棋士，他的成績會始終保持的很好，決不會壞到哪裡去。例如大竹英雄十段（文抄公按：大竹剛好在這一年獲得十段頭銜），他下棋的感覺，與眾人完全不同。（山部點點頭）我與他對弈，十局中只能贏他一、兩局。如實戰譜，大竹十段持白，以白◎碰，以下成黑17為止之進行。手順中白10尖好呢？還是A壓好呢？我們兩個人的意見完全不同。

 

實戰譜

 

大竹說白如A壓，則成為參考圖白16止之型態，黑棋外勢壯厚，黑棋有利。但我認為黑六子被吃，白棋取得很大的實利，我根本不會這樣下。同樣是職業棋士，有這樣不同的感覺，真是令人難以相信。

 

參考圖

 

山部：你看林名人的棋如何？

石井：在關西分院的院生時代，我同他在一起，下了很多盤棋。那時候，我的成績比他還好。但他到日本棋院本院之後，我們只下過三盤棋，我是一勝二負。他的棋力，有些地方不能使日本人了解，甚至有人說：「他那樣的棋，也當得了名人？真是怪事！」但我以為大部分的日本人都不了解他，日本人心胸狹小，是所謂「島國根性」。日本人大都強調部分的感覺，但圍棋的勝負是以綜合力來決定的；林名人棋力高強，不是一般日本人可以理解的，我們應該勇於承認，過去對他的看法是錯誤的。

山部：同感。我很早就說，林名人有我們所沒有的東西。他不拘泥於形，自由自在下他自己的棋。但是，沒有人贊同我的話。

石井：本質上，你所講的和我所想的，完全一致。

山部：你是我唯一的同志（笑）。

石井：日本人喜歡萬事乾脆，在圍棋上也表露無疑。我們沒有像林名人那樣堅持到底的精神，此為我們最大的缺點。他的「二枚腰」作風，令人折服。

山部：那麼，坂田九段的棋呢？

石井：我想他是典型日本人的棋。我雖然還沒有機會向他請教，但我覺得他的棋力，也相當的強。

山部：我無法學到他那種對勝負的執著。

石井：您對勝負非常淡泊。但靠「勝負」來吃飯的人，還是應該要有對勝負的執著。

山部：那高川九段呢？

石井：有點像林名人的棋。我在十段賽中曾經遇到，我雖然輸掉，但覺得他的棋力並不太強。他有一個特點，在局面不利時，會拿出力量來。（笑）

山部：你與藤澤秀行九段下過沒有？

石井：在去年第一位決定戰中，與他下過一盤。他下的很快，我輸慘了，他的棋非常熟練。

山部：判斷形勢，也是他的拿手好戲。

石井：會判斷形勢，棋又熟練，怎麼會輸呢？（笑）

山部：石田、加藤、武宮等年輕棋士又怎麼樣？

石井：我沒有和他們下過，不敢多言。

山部：他們三個人的棋風都不同。

石井：他們重視四邊，有人說他們是「宇宙派」。他們正在打破傳統觀念，開發新的圍棋天地。但下的與新佈局不同，可能使圍棋全面改觀，實在了不起。

山部：在阿波羅十三號征服月球的時代中，圍棋界的大躍進，也不是不可能的事吧？（笑）在關西分院中，對培育下一代，是採取怎樣的政策呢？

石井：年老的領導者，非常頑固。他們雖有說不出的苦處，但對年輕棋士來說就太可憐了。限制他們共同研究的機會，上進的意念自然會減少。我希望他們能振作起精神，克服惡劣的環境，向前邁進。

山部：這是你親身察覺到的實感？

石井：現在我是關西分院年輕棋士中的老大，要負責擔任棋院中各種工作。這裡有個怪現象：低段棋士，本來應該喜歡把他們下過的棋譜，爭先拿去給高段棋士評解指點；但目前的情形卻剛好相反。大家都怕他們所下的棋譜被人看到，實在要不得。

山部：但你們關西分院的棋士，對日本棋院的年輕棋士有很強烈的對抗意識士嗎？

石井：我們正在苦練之中，希望年老的前輩們要鼓勵我們。

山部：你能代表關西分院的年輕一輩棋士發出呼聲，果然不愧是老大。保齡球與高爾夫球你打的好不好？

石井：保齡球四年前的平均分數是一百七十分左右，是關西分院排名第二。高爾夫球則剛開始打，也和林名人一起打過。

山部：今天就談到這裡吧，辛苦你了。

 

 

新銳棋士群像(15)

 

石井邦生八段---加油！關西的青年棋士們！(上)

 

 

訪問者：山部俊郎九段

 

*文抄公曰：這位石井邦生不是別人，正是新名人井山裕太的老師。

 

山部：先要問你，你是怎麼學會了圍棋？

石井：家父很喜歡下圍棋，他有業餘初段的棋力。

山部：令兄（石井衛六段）比你先學會了圍棋是嗎？

石井：是的，他的年紀比我大。（笑）

山部：當然啦，這是一個愚蠢的問題。（笑）

石井：我是看別人下棋，自然就學會了；我哥哥也是這樣。其實根本就沒有人教過我們下棋。

山部：那麼，你幾歲開始下棋？

石井：記不得了，我的腦子太笨（笑）。國小二年級時，我知道了盤角曲四是死棋，可是之後有一段時間沒有下。到了國小四年級快要結束時，我對圍棋又有了興趣。那時家父讓我十三子，但約過了一年後，我就比他強了。

（文抄公又嘆：家長的悲哀呀～～）

山部：你好像是九州福岡縣人，是嗎？

石井：我的出身很複雜，原籍是福岡縣浮羽郡編羽町，但出生地是大分縣的中津（哥哥也是一樣）（文抄公曰：大分也屬於九州，在福岡隔壁），卻在福岡縣荷田長大。

山部：喔喔。那令尊大人的職業是什麼？

石井：他在一家醬油公司做事，在我高中三年級的時候，因為腦溢血與世長辭。那時我因為有升五段的重大比賽，正在對局中，所以沒有人告訴我，他已經昏迷不醒。結果在我升五段那天，他在鄉下過世。

山部：你入細川門下的經過情形如何？

（文抄公按：石井邦生是細川千仞九段的徒弟）

石井：在國小六年級下學期，在荷田有位叫都留的醫生，棋力很強，他時常教導我們兄弟下棋。 都留 先生 和細川 老師相識，就將我介紹給他。所以我就去了大阪，然後在第二年的春天當了院生，那時我還是個國小生。

山部：那麼你1949年學棋，1956年入段，只花了七年的功夫。小林光一四段也升的很快，你大概算第二快吧。我看你的昇段紀錄，初段至五段升的非常之快；但從五段升到六段卻很慢，這是為什麼呢？

石井：大概有兩個原因。第一是遭逢從低段升到高段的難關，對手的水準不同。第二是從高中進入大學（文抄公按：這是石井邦生比起其他棋士傲人的紀錄，就是有考上大學）後，本來應該要專心學棋的，但進入大學之門後，卻學會了打牌、喝酒等壞事。

山部：你的學歷是？

石井：高中是尼崎北部中學，大學是關西學院大學的社會學系。

山部：幾時畢業的？

石井：沒有畢業，但卻在日本棋院記事欄中被印成畢業。我曾經向辦事人員說了很多次，我沒畢業，而是肄業。但不知怎麼搞的，到目前為止，還是沒有訂正過來。

山部：還是不訂正的好（笑）。你到五段為止，升得非常順利，另外一方面還要到大學去唸書，那時你的心理狀態如何？請說明一下。

石井：細川老師是棋士中的知識派（畢業於舊制的高等學校），我是受他的影響。他說現在的棋士光靠下棋是不行的，如果可以的話，應該要去大學唸書。另外，我自己也想去看看，大學究竟是個怎樣的地方？圍棋是種「非生產性」的東西，但下圍棋，是否能對的起國家？我抱著很大的懷疑，所以想進去大學研究社會學。

山部：你說的很有道理。在這次舉辦的新銳對談會中，我還是第一次聽到這樣的意見。我年輕的時候，受到第二次世界大戰的影響，不喜歡也得去當兵，會考慮到「死」的問題，是多餘的煩惱。目前的年輕人中，像你這樣想法的人，一定很少。大部分的職業棋士，當了職業棋士，就覺得非常幸福快樂，絕對不會想別的事情。

石井：總而言之，我是受到細川老師的影響。在這個廣大的社會裡，只知道棋界方面的事是沒有用的。雖然進了大學，可能也不會知道社會的一般真象，但至少可以多少獲得一點知識。只是我雖進了大學，卻一點也沒有學到東西，祇是去玩玩而已（笑）。

山部：有沒有賭過賽馬？

石井：有一段時間我常去賭，但現在不去了。有一次沒有賭本，把錄音機拿去當舖，要求當五千元，但當舖老闆說不能當。正在無法之際，只好拿出學生證，他才說可以。那時學生去當東西，學生是最值錢的（笑）。那次我贏了一點，馬上贖回學生證，才沒有出紕漏。有時也會去酒店，學生時代見識了很多東西。

山部：大出我意料之外，我以為你是很規矩的人（大笑）。你到酒店去，酒店小姐們喜不喜歡你？

石井：我被列入不受歡迎名單中（笑）。

山部：一般女性是不懂圍棋的。有一位名作家說，他帶了一位長的不錯的職業將棋棋士去酒店，結果卻沒有得到酒店小姐的青睞。相反的，若是職棒選手，就算是最起碼的三流角色，也會被小姐們重重包圍起來（笑）。下圍棋或是將棋的，根本不是她們追求的對象。

石井：大概我們下棋的性格大多比較內向，而棒球選手們，性格大多外向。而且一般圍棋社都設在陋巷內，她們誤以為我們都在那種髒的地方出入，所以生不出好感吧（笑）。

山部：很多人說，一般靠「勝負比賽」吃飯的人，教育程度不宜太高，你以為如何？

石井：我不同意。像我進入高中以後，獲得了很多知識，但圍棋的成績並不壞呀。受了較高等的教育，日常生活自然也會比較充實。

山部：最近京都大學作了一次調查，懷疑心重的人，不適合當「勝負師」。聽說他們有很完整的統計資料，尤其在圍棋界，懷疑心重的人是不太會進步的。懷疑心重，就是不相信自己。自己都不相信，怎能打敗對方呢？

石井：自己相信自己，而會正確判斷形勢的人，其獲勝率一定會很高。

（文抄公曰：這種說法很微妙。也有人說，懷疑心重的人，才會打破沙鍋學到底，學起東西才會透徹。文抄公自己也看過很多功課好的學生，大多也是很會懷疑書本上知識的人。）

 

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０１１）

 

建設柏林愛樂廳

 

到了1960年的九月，柏林藝術節的音樂會就開始了；而這一年的柏林藝術節剛好滿十週年。剛好又碰上了女高音雷翁泰‧普萊斯（Leontyne Price）第一次和柏林愛樂合作，在卡拉揚的指揮下，我們完成了一場美好的音樂會。其實我認為普萊斯可以說具有「世紀之聲」，她演唱韓德爾歌劇「凱薩」（Julius Caesar）中的詠嘆調或是威爾第「阿依達」中的詠嘆調，真是非常美妙。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０１０）

 

憶米特羅普洛斯（Dimitris Mitropoulos）

 

1959/60的樂季就這麼結束了，接下來就是放暑假。我們在暑假期間，會在野外舉辦小夜曲音樂會（Serenade Concert）。像是在綠色森林（Grunewald）等過去在狩獵時使用的美麗城堡前庭、或是在雷貝爾根（譯注：日文寫作レーベルゲン，但 查不到德文原文，如果有熟悉柏林地理的人，煩請告知。２０２０／１１／１補充：根據住過德國的朋友表示，柏林有個公園叫Rehberge，感覺發音最像，但字尾沒有ｎ，無法完全確認）之中的場所舉行音樂會。在這樣的音樂會中，有時也會在曲目中，加入孟德爾頌的「仲夏夜之夢」序曲。這是一首非常纖細並且具有高度音樂性的樂曲，特別是弦樂器群必須演奏出妖精般的氣氛，而需要有漸漸消失掉的弱奏與纖細的表現，所以並不適合在戶外演出。然而，我們舉行音樂會的場地剛好很接近經過機場的航道下方。所以正當我們演奏仲夏夜之夢序曲時，剛好就有一架飛機從我們頭上轟的一聲飛過，當然就完全聽不到我們所演奏的樂音了。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（００９）

 

一九六一年首次作為獨奏者和柏林愛樂合作協奏曲

 

1960年六月，我們辦了一場音樂會，非常難得的是由當時的樂團管理總監的修得列傑曼博士（譯注：沒錯，這位修得列傑曼先生和「交響情人夢」中千秋王子的老師的姓氏發音相同，所以我採用了同樣的譯名。）來指揮。（修得列傑曼先生現在---1980年中期---又重新回來擔任樂團管理總監）演出的曲目有貝多芬的艾格蒙序曲、孟德爾頌的仲夏夜之夢序曲以及華格納的紐倫堡名歌手前奏曲等。修得列傑曼博士本來是在美國發展，在美國時他就是指揮家，也是音樂評論家。

首藤瞬沒問題吧?

第57期王座戰五局決賽第三局

 

黑 山田規三生九段（貼六目半）　白 張栩 王座 結果 白棋三目半勝

 

總譜

 

 

本局雖然是白勝，但是我也是看不懂到底黑棋的敗著是哪一手。

史上最強政治家棋士參上

史上最強政治家棋士參上

 

「參上」，是有點日本文言文的說法，意思跟「登場」沒有什麼不一樣，只不過今天要介紹的主角牧野成貞先生，是接近四百年前的古人，所以呢配合時代，就掉一下書袋啦。至於為什麼說他老人家登場呢？主要是今天緯來日本台播映的「大奧-華之亂」裏，牧野成貞先生有吃重的演出，算是重要的大配角。其實就算不看這齣連續劇，如果有看頂頂有名「忠臣藏」系列的話，應該就會常常看到他和大奸臣柳澤吉保之間的恩怨情仇。不過，他的故事有些部分兒童不宜，就請有興趣的人看連續劇吧。

新銳棋士群像(14)

 

小林光一四段---我天天都要下棋(下)

 

 

訪問者：山部俊郎九段

 

 

山部：對於同門的師兄，如 石田 君等，你覺得他們的棋怎麼樣？

小林：我沒有辦法贏他們。他們計算精確，令人折服。有時我覺得局面細微，不知何方有利時，而石田六段卻非常明白局勢，並且肯定的指出勝負早已決定。我無法與他們相比。

山部： 石田 君的佈局如何？

小林：我認為他的佈局，倒沒有什麼。

山部：加藤君的棋呢？

小林：他毫無鬆懈之處，形勢有利時，也不會放鬆。大部分的棋士在優勢時，總會下出一兩手緩著，但加藤君絕不會如此，他落子非常慎重。

山部：加藤君的棋風是堅毅剛強，奮鬥到底。

小林：過去我有一盤贏定的棋，但結果卻被逆轉。那時我覺得一定要有加藤君那樣的精神，才能獲得最後的勝利。

山部：這一點，加藤君在木谷門中，是最能繼承木谷九段棋風的人。那麼， 武宮 君的棋呢？

小林：只要他坐在我的身旁，我就覺得有很大的幫助。

山部：此話怎講？

小林：不論他說什麼，都對我有好處。有一次我擺他下過的棋，一面問他這兒那兒的，他是不厭其煩的把佈局、中盤以及連細小的官子問題都說明給我聽，讓我獲益不少。

山部：石田、加藤、武宮這三個人棋風都不同，個性也不同，非常有趣。聽說你曾經批評過藤澤秀行九段的棋，還當面問他：「為什麼你會下這樣的一手棋？」這話是真的嗎？

小林：好像說過。我是口下不留情，更毒辣的話，我也說的出來。

山部：有一天在日本棋院，我將此事說給其他年輕棋士聽，還加上一句：「他對大名鼎鼎的藤澤秀行九段都說的出這樣毫不客氣的話，要是對我，不就會更加尖酸刻薄了嗎？」其中一位年輕棋士就插嘴說：「你放心，他不會說你的，因為他眼裡還看不上你呢。」（笑）但我看到你這樣可愛的小孩，性情爽朗，態度又好，實在不敢相信你是像他們說的那樣驕傲自大。你趕批評高段的棋，卻不被一般人憎恨，這不止是你個人的性格使然，而是受到木谷九段，木 谷 夫人以及同門師兄弟的薰陶吧。木谷一門之所以會這麼興盛，不是沒有道理的。秀行九段有沒有和你下過快棋？

小林：討教過五局。

山部：你拿黑棋能贏嗎？

小林：約兩個月前，我只贏過一盤。

山部：梶原九段有沒有指導過你？

小林：沒有，但我所下的棋譜時常拿給他，請他講評。他的評解非常嚴苛，態度也很嚴肅，每一手棋都要推敲推敲，不肯輕易放過，我很怕他狠狠罵我一頓。

山部：此乃他的熱誠所致。

小林：我最尊敬的就是他。不論好壞，他總是盡力講解。我每個月去兩次三榮會（由梶原九段所領導的木谷門生研究會），一經他的講評，就知道自己的棋力是如何幼稚。但他私底下很喜歡我。

山部：他分的很清楚。

山部：古代的棋士中，你喜歡誰？

小林：本來是喜歡本因坊秀策，但最近我擺了很多秀榮與秀哉的棋譜，覺得也非常厲害，很了不起。

山部：現在的棋士因受時間限制或其他原因，下得不夠穩定。

小林：我個人認為古代的棋士，比現在要強的多。像本因坊秀榮，能把輸定的棋變成贏棋。

山部：現在則是逆轉、再轉、三轉，下得很不穩定。一、二十年前的吳-木谷之戰、木谷-坂田之戰、以及坂田-藤澤（秀）之戰，內容都很好。

小林：尤其是名人戰，下的很精彩。

山部：對局室空氣太嚴肅，有不易接近之感。我希望年老一輩的棋士們捲土重來，要有擊敗年輕棋士的氣魄。

小林：我也有不會輸給前輩棋士的把握。

山部：我希望四、五十歲的中年棋士奮發圖強，包括我本人在內（笑）。

山部：對局的前一晚睡的好嗎？

小林：睡的很好。說老實話，我在沒有棋下的日子裡會覺得很寂寞。如果可能，我希望每天都能下棋。

山部：來欣賞一下你在日本棋院選手權賽與石井邦生八段下的棋譜吧。

小林：這一局我拿黑棋，右下角的折衝中手割吃虧。黑1補強右上角不好，應佔左邊2之星位。那黑3怎樣下好呢？

實戰譜

 

山部：下在A位如何？

小林：是著好棋，譜白4不好，如果照參考圖來下，右上的大模樣就要受到影響。

參考圖

 

山部：今天就談到這裡了。辛苦你了。

 

 

我與柏林愛樂的四分之一世紀（００８）

 

到了1960年四月，則是我在柏林愛樂的第一次巡迴演出。這一次的巡迴演出是在巴黎與西德國內各地舉行。如前所述，這也是我第二次去巴黎。而這次的巴黎之行中，我們演奏了貝多芬的九首交響曲全曲，這可以說是柏林愛樂的新創舉。這是1960年四月的事。其中由我擔任第一部豎笛獨奏的曲目有第一號、第二號、第五號交響曲與列奧諾雷第三號序曲（Leonore Overture No.3）。（譯注：當時柏林愛樂編制上有兩位豎笛首席，所以是由兩位豎笛首席來輪流演出）不過，我印象最深的還是第八號交響曲的演出。而當時在貝多芬第九號交響曲（合唱）中，是由維爾瑪‧利浦（Wilma Lipp）擔任女高音、克利斯塔‧魯特維希（Christa Ludwig）擔任女中音、瓦爾笛瑪‧克門特（Waldemer Kmentt）擔任男高音、郭特洛普‧福利克（Gottlob Frick）擔任男低音。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（００７）

在這年的九月，還有好幾場其他的音樂會。其中，有馬爾寇姆‧薩詹特爵士（Sir Harold Malcolm Watt Sargent，英國著名指揮家）指揮的音樂會。曲目是韓德爾的「彌賽亞」，但我們演奏的是有豎笛的莫札特改編版。薩詹特是一位具有貴族風格的指揮家，每天晚上必定會在鈕扣孔中插上一朵白色丁香花，站在台上指揮。

 

在我新加入第二個月的十月中，則是有很多場費稜翆 福利查伊（Ferenc Fricsay，匈牙利指揮家）指揮的音樂會。他是當時柏林廣播交響樂團的首席指揮，而這個樂團也正是我父親擔任低音豎笛手的樂團。

新銳棋士群像(13)

 

小林光一四段---我天天都要下棋(上)

 

 

訪問者：山部俊郎九段

 

山部：我們就馬上開始吧。你是哪裡出身的？

小林：北海道的旭川。

山部：北海道出身的還有鈴木五良七段、中岡二郎六段、還有…？

小林：戶澤昭宣六段與宮澤吾朗三段。

山部：喔？還蠻多的嘛。

山部：你下棋的動機是什麼？

小林：沒有什麼動機，不知不覺之中就學會了。

山部：是在什麼時候？

小林：是國小三、四年級的時候，我記得是八、九歲左右，但不太確定了。

山部：這麼遲呀！那麼，入段呢？

小林：十四歲。

山部：那只有五年的時間，好快呀。普通棋士大多是五、六歲學會下棋，然後十四、五歲入段。學會圍棋後七、八年就能入段的，還算是快速的，普通要花十年的功夫吧。令尊大人會下棋嗎？

小林：會一點。他自己說是三級，但我想應該沒有那麼強。我在業餘四、五段時，曾經讓他九子，他還是輸給我。（笑）。

（文抄公按：真是為人父母的悲哀。小朋友學棋沒多久，就把自己打的落花流水了。）

山部：你怎麼進入木谷門下的？

小林：在旭川有一位地方棋士叫做早勢勝美（五段），是他把我推薦給木 谷 老師的。

山部：你幾歲開始當院生？

小林：十二歲。到東京後就馬上成為院生，當時棋力被認定為七級。

山部：你剛才說你十四歲入段，也就是說你只花了兩年就入段了，實在是太快了，是驚人的紀錄。

小林：完全是靠運氣，我根本沒想到會這麼快升初段。

山部：你入段的時候，我心裡想，這個小孩真可愛，身材這麼嬌小。最近你的棋力進步了，人也高多了。（笑）

小林：不，我這兩、三年沒有長高。（笑）

山部：很久以前，我就聽說棋院中有個叫小林的小孩。

小林：姓小林的人太多了，所以很多人問我與小林千壽有什麼關係？甚至有人肯定的說我一定是千壽的弟弟。（譯注：小林千壽是當時新竄紅的演員，有四個兄弟）

（文抄公按：其實日本棋院本來就有一位小林千壽，也是木谷實的徒弟。他的弟弟就是大名鼎鼎的小林覺九段。但是她其實年紀比小林光一小，此篇專訪時，她還沒入段呢。）

山部：那正好藉這次訪談，向讀者們澄清一下。

山部：你與 武宮 君相差幾歲？

小林：他是1951年生，比我大一歲，但在學校裏他比我高二年級。

山部：你今年十七歲，聽說你是每年都升段？

小林：我1967年入段，同年升到二段，1968年三段，升得很快。

山部：大手合的成績如何？

小林：第一年八勝四敗，第二年是十勝一負，去年是十一勝一負。

山部：令尊從事什麼工作？

小林：經營農業。在旭川的郊外，有一點農地。（文抄公曰：北海道的旭川牧場多，牛奶也很有名。）

山部：你兄弟中有沒有會下棋的？

小林：我只有一個弟弟，但他不會下棋。我小時候因為找不到對手，所以就拼命教弟弟下棋，但他根本不喜歡下棋，所以毫無進步。我比較像父親，喜歡下棋。

山部：令尊的嗜好是？

小林：最喜歡下圍棋與將棋。

山部：學校呢？

小林：我退學了。如果繼續上學的話，現在應該是高二了。

山部：這麼說來，你是上了高中後才退學的嗎？

小林：是。我退學已經一年多了。

山部：那學校的成績如何？

小林：國小的時候還不錯，但國中時就退步了。

山部：棋士的共同點就是擅長數學，對這一門的成績大致也都不錯。你呢？

小林：很喜歡，成績也不錯。

山部：我沒說錯吧。圍棋與數學的關係，實在值得玩味。數學老師雖不一定圍棋下的好，但兩者之間一定有關聯性，我想徹底研究一下。

小林：我只喜歡數學，其他的科目都不喜歡。我進國中時，數學是唯一肯學的科目。

山部：是嗎？

小林：國文與英語等都完全不行。退學之後，我仍繼續看看與數學相關的書。

山部：那你中途退學，我覺得很可惜。

小林：如果只是為了讀書而進高中是沒有意義的。進高中要參加露營、爬山或其他的團體活動，是鍛鍊身心的絕佳機會，但這樣就沒時間下棋了，因此我決定退學。

山部：最近的成績如何？

小林：第十八期日本棋院選手權賽的成績還差強人意，此外就一蹶不振了。

山部：名人戰的預選賽呢？

小林：名人戰與本因坊戰的預選賽，都輸給了佐藤昌晴四段。

山部：那麼，有打入本賽的就只有選手權賽？

小林：在所有比賽中，有打入本賽的，這還是第一次呢。

山部：你有沒有跟九段們下過？

小林：下過。很久以前，在本因坊預選賽中遇上大窪一玄九段，可是我輸了。

山部：還記得在選手權賽中的對手嗎？

小林：第一次預賽中是竹中四段、河四段、岡四段、酒井三段；第二次預賽是佐藤（馨）六段、星野八段、梶六段。

山部：進入本賽後，你贏了石井邦生八段後，連贏八局。你和同門的石田、加藤與武宮三位「學長」下過沒有？

小林：在正式比賽中從來沒有下過。

山部：與韓國來的曹薰鉉下過嗎？

小林：我連輸兩局。一次是大手合，另一次是新聞棋賽。

 

[另類童話]電子零件偶像劇: 白雪公主與七彩LED

 

我們家債權人一號最喜歡的[白雪姬]來了(好吧, 我說謊, 排名可能在Hello Kitty與巧虎之後)

不過, 這次是電子新貴零件版偶像劇, 正式劇名應該是[白雪公主與七彩LED]

 

原文網址如下：

http://pc.watch.impress.co.jp/docs/column/musashino_proto/20091119_329364.html

 

*同場加映：電子偶像劇：[華麗一族]

http://portal.nifty.com/2007/04/03/b/index.htm

（不過檔期已滿，所以翻譯從略；請自行看圖說故事）

飯森範親

飯森範親介紹

  

（取自飯森範親官網：http://www.iimori-norichika.com/）

 

咦？這個傢伙是誰？需要特別大費周章介紹嗎？

 

話說起來是這樣的：有一天Tony在家翹著二郎腿看電視時，不小心轉到緯來日本台，正在播放一個叫「大膽人力銀行」的節目（其實日本原本的節目名稱叫「大胆ＭＡＰ」）。當天的主題是：「父母最希望兒女從事的職業排行榜Best 30」。在這份名單中，當然不可免俗的一定會有「音樂家」的這項職業（排名第14，還算前面。另外，也不意外的沒有「職業棋士」這個選項）。這個主題，還蠻吸引我的，於是就放下遙控器、停止轉台，專心看了下去。

生化塑膠製信用卡

來自日經的報導, 原文網址如下: 

http://techon.nikkeibp.co.jp/article/NEWS/20091118/177728/

 

 

 

三菱樹脂等三家公司開發出可用來製造信用卡的PLA

 

 

 

2009/11/18 18:55

松田千穗＝日經製造

 

附圖 使用PLA作成的信用卡

 

　三菱樹脂與大日本印刷、Sony等三家公司，公開了三家公司共同開發，使用部分植物資源的塑膠(生化塑膠)作為主材料的信用卡（如附圖）。其使用了佔總質量46.5%的聚合乳酸（PLA）所製成。製造出來的信用卡已經得到萬事達卡---MasterCard Worldwide的承認。

　要將PLA用在信用卡的製造上，必須使PLA也具備在目前以PE塑膠製成的信用卡能正常操作環境下使用的特性。然而，在過去所開發的PLA上，很難進行磁條與浮雕凹凸的加工，而且在高溫環境下其耐久性也不好，有許多需要改善的問題。這次藉由三家公司合作，共同開發新技術，因此克服了這些問題。

　具體來說，三菱樹脂負責信用卡本體板材的設計與製造技術，而大日本印刷則負責卡片構造的設計與製造技術。Sony則是以電子產品上使用PLA材料所得到的知識為基礎，來整合高溫高濕環境下可以使用數千小時與相關環境測試設定條件的技術開發。這種新卡片，可以符合國際信用卡所適用的ISO/IEC 7810、7811-1、7811-2、7811-3、 7811-6、14443-1、JIS X 6301、6302-1、6302-6、6303、6304、6322-1等規格。

　在這種新卡片上，還能應用Sony的非接觸IC卡技術「FeliCa」，並且也能成功安裝上接觸式IC晶片。因此也可以加上電子錢包、電子點數與出入閘口等應用功能，作為多功能的IC晶片信用卡來使用。三家公司今後會以內建FeliCa形式的多功能IC卡為中心，來向市場推廣此產品。特別是大日本印刷，會致力往金融機關來推銷這種新型卡片，預計到2012年為止可以創造出15億日圓的銷售額。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（００６）

那麼，1959年九月，我加入了柏林愛樂，並且和這個樂團開始共同演奏，這一刻對我來說會有怎樣的心情，大家應該不難想像吧？許多當時團員們的面貌，直到今天都還栩栩如生的出現在我腦海中。當然，有不少人直到現在也還在樂壇上活躍著。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（００５）

柏林愛樂一年級生

 

1958年12月27日的選拔考試結束後，參加的候選人就被帶到外面去，而團員們就與卡拉揚一起進行了該把一年試用期的機會給誰的討論。經過漫長的等待後，團員們就一個個出來靠近我，並且告訴我贏得了這次選拔考試，並且獲得了一年試用期的柏林愛樂首席豎笛職位…。不知道各位讀者是否能想像到當時的我是有多麼的開心。

新銳棋士群像(12)

 

山部：聽說坂田九段在指導你們？

酒井：是的。每個月兩次集合在銀座的「坂田圍棋中心」舉行研究會。參加者有大窪一玄九段、中岡二郎六段、川本君、上村君等，還有很多院生。研究會雖然也有益處，但最重要的還是靠自己---努力研究是上進的最大因素。木谷門下大都是年青人，很多沒有結婚，因為沒有家庭負擔，可以專心研究，環境及條件比我們要好得多。

山部：這一點我承認。

酒井：我覺得我們還沒有做到與木谷一門對等的抗衡。

山部：但我仍覺得我們的努力還是不夠。

酒井：是的。

山部：我們圍棋界的人，還比不上棒球界的人。他們為了提高技術水準，日夜練習，費了很大的心血。但我們棋界人士，包括我本人在內，缺少像他們那樣的剛毅精神，讓我覺得很難為情。

酒井：但棋界人士，也有其困難---成年、結婚後，要加上生活的負擔，好像有圍棋與家庭兩個包袱一樣。以下棋為職業的人，卻無法專心研究，怎能提高棋藝呢？

山部：但你所講的是以整個棋士群為對象，不能集中精神研究，乃是無法提高棋藝的最大因素是嗎？

酒井：如果當了某某公司或某某集團的圍棋老師，日子一到，就一定要過去那裏教棋，想研究也無法研究呀！

山部：不過，你這個想法有點太單純。但至少可以說，教棋所獲得的金錢，等於是賣掉棋士最寶貴的時間而換取來的。

酒井：…。（無言）

山部：你開辦「圍棋諮詢所」，我很贊成。

酒井：是嗎？我認為那是適合職業棋士的副業，但有一點打廣告的嫌疑，真不好意思。我們的業務，是解說實戰棋譜、回答關於圍棋的一切問題、進行通信棋或出詰棋題目等等。不管哪一種項目，我都會詳詳細細回答，因此受到顧客們很大的歡迎，內心覺得非常欣慰。

山部：有沒有去實地指導？

酒井：沒有，都是通信回答。

山部：成果如何？

酒井：沒有什麼。（笑）如果信件太多，我也受不了。會員人數，暫時不能奉告。（笑）總之，我覺得這種工作很有意思。

山部：去年的本因坊戰預賽中，你打敗群雄進入預賽的決賽，是否可以把其中得意的一局，介紹給大家？

酒井：真不好意思！其實這不是靠我自己的實力而獲勝的。但我想介紹我與石井衛六段所下的一局（參考附圖），我拿黑棋，黑1衝白急所，當時我非常得意。黑7以下至11為止，無不好之理。但白12之後，我下了一著大大的惡手，實在是臭棋。所以這一手臭棋我就不發表了，請多多包涵。

 

山部：開個玩笑，看你的容貌，如果帶上假髮，扮起古裝，一定非常適合（笑）。你下圍棋，總有一天可以出人頭地，但要是當起電影或舞台明星的話，應該也會紅才對（笑）。

酒井：明星？應該不會紅吧。

山部：你喜歡運動嗎？

酒井：下棋的人都需要運動。我喜歡爬山，但可惜沒有時間，所以我買了舉重設備，在家裏鍛鍊。有人說跑馬拉松對下棋的人非常有益（文抄公曰：看看周俊勳棋王的例子，有該有幾分道理），尤其像我這樣的人，因為沒有像高川格九段那樣的一貫精神；所以馬拉松或舉重，應該會很有幫助---心裡如果不安定，則就無法長跑，也無法舉重了。

山部：你的名字本來不是叫「伸武」而是叫「猛」是嗎？

酒井：是的。我有一位親戚，她會看名字的吉凶。她說「犭」邊是野獸，怎麼可以取這樣的名字呢？我聽了她的話後，就改名叫「伸武」。（笑）

山部：那麼，你現在是正式做「人」了，請多多加油。

 

 

新銳棋士群像(11)

 

酒井伸武五段---加油、樂天派(上)

 

 

訪問者：山部俊郎九段

 

山部：你學圍棋的動機是什麼？幾歲開始下的?

酒井：國小三年級的時候開始下棋。那年家父的事業失敗，宣告破產，沒有事情做，只好每天去附近的圍棋社去下棋。回家之後，還教我下棋，我就這樣學會了。

山部：令尊棋力有幾段？

酒井：沒有什麼了不起的棋力，大概是業餘三段。我有一個哥哥，我們倆時常吵架；放暑假時，吵的就更厲害了。所以父親去圍棋社時，有時帶哥哥去，有時則是帶我去，不讓我們同在一起，以免在家裡吵的天翻地覆。但因為破產，搬了家，就在自己家裡開設起圍棋社來。那時我們家的生活非常苦，但家父卻比以前還喜歡下棋，有空總要看看圍棋書本。

山部：令尊本來在做什麼？

酒井：自己經營化妝品公司，製造一種叫做「木星」香水，（文抄公按：我猜原文是Jupiter，是可以翻做木星沒錯，不過可能翻成丘比特或愛神會比較好）販賣到全國各地。但1952年的時候，「木星」號飛機在三原山墜毀，使我們受到同名之累，有很多香水被退貨。可以說日本人直到今天都還是很迷信呢（笑）！後來家母去世，不幸的事情接連而來，因此家父受到很大的打擊。他想挽回香水工廠，卻越陷越深，情形更加惡化。那時候我放學回家後，每天總要下棋到深夜。可是這是被迫的，不是自願的---有時候連晚飯都沒有吃，到了半夜，我要求他給我飯吃，但他不肯，還要狠狠的罵我。（文抄公按：這個父親怪怪的喔，大概就是這種個性，才會搞到事業失敗吧。）就這樣每天拼命下棋，所以進步很快。一個禮拜進步二子，也不足為怪。我能有今天的成就，反而還要感謝家父的鞭打與鼓勵。

山部：你是1945年生，是嗎？

酒井：實際是1947年12月23日，但戶籍上卻記載成1948年1月2日。

山部：你在國小三年級的時候學會下棋，而入段是1964年，只花了八年功夫；職業棋士入段，普通需要十年，你早了兩年。

酒井：我記得是只花了七年。學會下棋之後，升到業餘初段，非常之快。我曾對別人說過：「升至業餘初段，只需三個月；但要升到職業初段，卻需要業餘昇段時間的幾十倍！（笑）」

山部：你入中岡二郎六段門下是什麼時候？

酒井：國小四年級快要結束的時候。我住的地方，離他家很近；家父開設圍棋社時，有一位棋客介紹他來指導，就這樣認識了。那時我的棋力是院生五級，這是學會圍棋後剛滿一年的事。

山部：學校的成績如何？

酒井：低年級的時候還好，但到高年級就不行了。

山部：數學怎麼樣？

酒井：差強人意，我就只有數學還算擅長。

山部：這是很有趣的現象，棋士大都擅長於這一門課，大概與圍棋有關係吧。「圍棋社」出身的也很多，像 石田 君 和加藤 君都是如此。我的父親本來是報社職員，後來因病辭職，有一段時間也在開圍棋社，所以我們兩人的出身也很像。（笑）

酒井：是的。

山部：我第一次與你下棋是什麼時候？

酒井：是十傑賽（文抄公按：專家十傑賽是朝日新聞在舉辦名人戰前所主辦的比賽，後來因為舉辦名人戰而結束。末代十傑賽冠軍正是趙治勳）。那年我的成績最好，一共贏了三十局。算起來已經過了三年了。

山部：看你的成績，好的時候很好，但壞的時候也很壞。去年你在本因坊戰及名人戰的預賽裏，贏了不少局。

酒井：就到時候為止，後來就一蹶不振了。

山部：你在這兩個大比賽輸掉以後，似乎受到很大的打擊。看你最近所下的棋，沒有往日精彩。

酒井：是下的一塌糊塗，我本來就是專下臭棋的。（笑）

山部：那麼，你是怎麼分析自己的棋風？我看你的個性比較內向，你自己認為如何？

酒井：沒有這回事。我自己認為我是屬於樂觀型的，平常我喜歡說大話。（笑）

山部：我曾和你下過兩局，覺得你沒有像 林 君、 石田 君那樣的冷靜、沉著。你下了一著壞棋後，就會意志消沉，接二連三錯下去，等於是自滅。這樣對你的成績，有很大的影響。

酒井：我本來就是臭棋，無可救藥。因為經驗不足，容易亂了步調。其實贏棋大部分也是靠著好運得來的。

山部：就像秀行先生那樣的人，有時也會亂了步調。大竹君也會犯這樣的毛病。另外每個人的個性不同，也有點關係。

酒井：對！我就是這樣的性格。所以做不到林名人或 石田 君那樣的態度。

山部：上次 林 君在電視節目中說：「我是一個運氣很好的人」。他那樣的發言，也讓我覺得很有趣。

酒井：但運氣再怎麼好，如果不奮發努力，也一定不會成功。我是樂天派，還需要更多的努力。

山部：樂天派是天生的，後天無法改變。

酒井：您說我是內向型，但其實我是名符其實呱呱叫的樂天派，從來不憂愁。（笑）成績不好時，絕對不會想成是我沒有才能或已經不行等。對於人生的一般俗務，也很容易看透。就算被人推入深谷，我也不會氣餒。我說慣了大話，所以要是意志消沉，就等於言行矛盾，人家會笑我。我在國小四、五年級時，曾經想離家出走，根本就不相信會走投無路。

山部：是喔，不簡單呀！

酒井：其實不知道該說我是樂天派還是自信過剩比較好，周圍的人一定也是這麼看我。（笑）

山部：你與石田、加藤、武宮三人常下棋嗎？

酒井：與 石田 君下的最多，已經下了七盤，我實在不是他的對手。與加藤君只下了三盤；但 和武宮 君是勝負參半。

山部：這三個人中，你以為誰最強？

酒井：是 石田 君。每局我都是一敗塗地，毫無是處。但這樣下去就太沒有出息了，我要努力把他打倒。

山部：高段棋士與評論家們，大都買加藤、武宮的票；但年青棋士之間，好像都看好石田。

酒井：當初我也不認為 石田 君的棋有多好---重視局部，魄力不夠。但最近我的想法變了，覺得他很強。

山部：是嗎？他的確大有進步，獲得了本屆日本棋院選手權冠軍。本來他的獲勝率就很高，但在各種比賽中，卻很少突破預賽。他這次獲得頭銜，可以說是異軍突起。（笑）目前木谷門下有很多新銳棋士，稱霸棋壇，所以像你或曹薰鉉，應該要燃起對抗意識，擊敗他們，這樣才有意思。

酒井：事實上，我們的棋力還沒有達到那個程度，但還是要指向這個大目標而努力。

 

 

我與柏林愛樂的四分之一世紀（００４）

1955年Karl Leister(紅色箭頭指向者)參加柏林音樂大學管樂團時的照片, 他們父子除了管弦樂團外,也都參加過管樂團  (翻拍自日本Mostly Classic雜誌)

年歲交替，就到了1958年。這一年對我來說，也是意義重大的一年。到這一年為止，我都和父母住在一起。在這一年的二月，雜誌上登出廣告，其內容是說柏林愛樂目前有一名首席豎笛的空缺，希望角逐此一職位的人可以開始報名應徵。這時，父親跟我說：「你也去參加這個徵試吧」。但我回答：「不行，這個職位對我來說太困難了，我完全沒有自信」。於是父子兩人就針對這件事開始反覆的討論，最後父親說：「這樣的機會，一生恐怕只有一次」說服了我。於是我就參加了柏林愛樂首席豎笛的徵試。這是1958年春發生的事.