2018年2月20日 星期二

春秋子觀戰余話(16)


譯自週刊碁2017年4月3日號

春秋子觀戰余話(103)

對局前所做的事~感動

我無條件尊敬的人,就是白鳥澄子、杉內雅男、曲勵起三位老師。白鳥老師現在98歲、杉內老師
96歲、曲老師92歲。三位老師都是越老越活躍。特別是杉內老師還是以現役棋士的身分持續努力
著(當時),就連金氏世界紀錄都感到驚訝。即便到了現在,他也不忘努力研究,在對局中導入新
型,在盤上所展現的清新氣象不得不讓人脫帽致敬。

至於曲老師,則是最近由他的師弟福井正明九段告訴了我一段當年他的佳話。事情發生在距今六十年
前以上的的昭和31年(1956年)。那時曲七段(當時)打入了最高位賽,獲得了五勝二敗一和
的好成績。其實朝日新聞的最高位賽,和每日新聞的本因坊戰與讀賣新聞的最強賽是當時最有權威的
三大棋賽。這個比賽不貼目,而是事先決定好雙方各下一盤黑白的比賽方式。

就在那一屆的最高位賽循環圈中,曲七段對上了老師岩本薰八段(當時)。根據比賽的安排,是曲執
黑、岩本執白。當時還是院生的福井少年一直注意看著對局前一個小時就到了坐在棋盤前的曲七段。
到底他在做甚麼呢?

原來曲七段緩緩將裝有白子的棋罐拿過來,一顆顆的從棋罐中拿出來攤在棋盤上,並且又一顆顆地用
手仔細擦乾淨。想必他是覺得讓老師岩本先生使用髒污的棋子是非常失禮的事情吧?

福井少年目擊到這個光景後覺得非常感動,可說是理所當然的反應吧。就連我聽到福井先生轉述時,
也覺得非常感動呢。

曲老師現在是NPO法人日本福祉圍棋協會的顧問。平常為了去老人安養院或是替殘障者下指導棋而
非常忙碌。他雖自認甚麼都比不上岩本老師,至少在年齡上能夠超越老師(岩本先生享壽97歲),
是他的人生一大目標。

===



相關系列文章:

2018年2月19日 星期一

探究西方音樂與調性之間的關係(2)完


平木:
貝克的調性/性格/時間帶/星座表的根據何在,現時間點仍不清楚,好比說海頓的神劇「四季」中
由牡羊座的方位走向日升之處時,就是用C大調的和聲來解決的(根據貝克的表,C大調代表日
出)。此外白遼士的「羅馬狂歡節」序曲是從A大調開始的,而歌德的「義大利遊記」中也的確明記
羅馬的狂歡節的確是在中午稍過之後敲鐘開始的(根據貝克的表,A大調地代表的是12~14
點),這些都與貝克的列表相符。尤其白遼士自己也有調性與性格的著述,所以不能用單純的偶然事
件來解釋。

秋山:
您在演講中也提到莫札特鋼琴協奏曲第23號的第二樂章,使用了升f小調的「孤獨」意義,幾乎也
是無法考慮其他調性的感覺了。

2018年2月18日 星期日

探究西方音樂與調性之間的關係(1)


譯自:Pipers 2018年1月 437號

白遼士的「羅馬狂歡節」序曲為何是從A大調開始?

探究西洋音樂與調性之間必須了解的關係

[前言]

命運交響曲是C小調、英雄交響曲是降E大調、田園交響曲是F大調...作曲家為何要替某首作品
挑選某個調性呢?本雜誌請了在歐洲持續演奏了超過三十年以上的平木先生,來替我們追尋這個西洋
音樂的奧秘。

採訪:秋山君彥(長笛家)/受訪:平木啟二(奧地利格拉茨國立歌劇院管弦樂團英國管首席)

秋山:
您在去年七月舉行了一場名為「DoMiSol的性格~明白大作曲家們在調性中加入的含意」的演
講,所以您是在這個問題上進行了很長的研究嗎?

平木:
不知道算不算是興趣,我從很久以前就有注意到這個問題,但是真的沉迷於這個主題中,還是最近這
七、八年才開始的。

原因是從我剛加入現在所屬的格拉茨歌劇院時開始的。當時,我們必須得練習超過二十首以上的基本
曲目,這些曲子中最麻煩的,就是普契尼的作品。因為他的作品動不動就是五個或六個升降記號,而
且轉瞬間就轉調了。之後,從我當上英國管首席後,就更加產生了為何這首曲子非得是這個調?這樣
的疑問,並且隨時意識到這個問題。

而且其實就算隱隱約約知道這也跟歌詞有些關係,但沒有找到確實的證據前,還是無法用自己的方式
好好演奏這些作品,所以有一陣子時前我的確為了這個問題感到悶悶不樂。

順帶一提,其實英國管在歌劇中常常會有很多獨奏,而且通常是在不吉的場面發生前演奏前兆的主
題,所以甚至被人稱為是「死神的樂器」(笑)。

2018年2月17日 星期六

輕快的協助觀戰「漢」鍵(2)


譯自週刊碁 2017年3月27日號

輕快的協助觀戰「漢」鍵 (9)

講師:林漢傑七段

令人驚訝的變相飛角~結論是「不理脫先」才是最佳應法?

M記者:漢傑老師以前曾經和年輕棋士們一起辦過研究會對吧?

漢傑:不過,人稱「世界最頹廢研究會」就是了(笑)。

M記者:哈哈哈,為什麼啊?

漢傑:好比說三谷君(哲也七段)會一面吃著午飯、一面趴在棋盤旁邊(笑)。

A記者:呵呵呵。

漢傑:不過明明這麼想睡,還跑來參加研究會,這點還是讓人很想稱讚他(笑)。

M記者:那麼,這次我們就來談談主題圖白1這手漢傑研究會中研究過、伊田篤史八段在本因坊挑戰
賽這樣的大舞台下出來、成為一大話題的「網走飛角」(譯註對局地在網走,所以得名)。

2018年2月16日 星期五

張栩的圍棋進化論(34)


譯自:週刊碁

張栩的圍棋進化論

解讀AlphaGo File34

獨特的厚實棋風~隨處可見其展現優異的感性

喜歡類似選擇扳長的明快手法


這次繼續來談趙治勳名譽名人和店長三局賽的第三局。主要是談佈局與中盤的部分。

主題圖中持白的店長使用白1飛掛,黑2、4碰退後,白5再度飛掛。當然,攻擊黑棋也是其視線中
的其中一個目的,更重要的是在保持自身方面的聯絡,讓人看到其獨特的厚實風格。

2018年2月15日 星期四

張栩的圍棋進化論(33)



譯自:週刊碁

張栩的圍棋進化論

解讀AlphaGo File33

過早投降~「丟出毛巾」是人類的判斷

後續不管怎麼下都是細微的輸贏

在3月21日起的三日間,新的世界賽「世界圍棋冠軍賽(World Go Championship, WGC)」即將舉
行。這個比賽是除了中日韓三國的代表選手之外,還加上了圍棋AI一起爭奪冠軍。日本派出的是井山
裕太六冠(當時)、中國是羋昱廷九段、韓國是朴廷桓九段,然後圍棋AI則是日本的店長來參加。

因此,雖然本專欄暫時正在熱衷於分析Master的手法,此刻就先暫停一下,回頭來介紹店長的棋

2018年2月14日 星期三

春秋子觀戰余話(15)



譯自週刊碁2017年3月20日號

春秋子觀戰余話(101)

Master流其實早從元祿時代就有了

說誇張點,棋士之間幾乎沒有一天不會聊到圍棋AI(人工智慧)的話題。這應該是因為受到阿發夠的進
化版本Master的驚人強大棋力威脅的關係吧。畢竟它在面對中國、韓國、日本等第一流高手下,竟
然獲得了六十連勝,真是厲害到不行。不知道是否該說大家都在模仿Master流,至少可以說參考
Master的棋士是越來越多。不過,就算是模仿,卻不知道後來的下法而遭到痛擊的這種令人笑不出
來的笑話,也是時有所聞。真可謂一知半解必吃大虧啊。

受到Master影響而流行起來的手法有好幾個,其中最好的例子就是小目二間高締了。但在博聞強記
的福井正明九段問我「最先下出二間高締的人,你知道是誰嗎?」,我可就心虛了。我只知道在
Master出現之前,王銘琬九段就常常會嘗試這個下法。然後高木祥一九段也說過:「我雖然也試過
幾局,但很難活用」。另外,以前藤澤秀行老師也有下過。

如果要把時間大大往回追溯的話,則江戶時代後期的本因坊丈和在還當跡目(繼承人)時,也曾下過一局
非常有名的二間高締。然後,我對於二間高締的知識就到此為止了。

結果福井先生告訴我答案:「這是五世本因坊道知在十三、四歲時第一次下出來的,當時他還是持白棋喔
」。這我以前不用功,完全沒聽說過。不過,換句話說,第一次下出二間高締的時期是距今三百多年的元
祿時代(譯註:元祿是東山天皇的年號,是西元1688年到1705年之間。如果用江戶德川幕府時代
來說的話,則是五代將軍德川綱吉執政的時代)。而且下出的人,用今天的角度來看還不過是個中學生呢
。不愧是號稱大天才的本因坊道知。不知道Master是否也學習過道知的棋譜?

至於道知的老師四世本因坊道策,則會在對方低位掛目外時,會以飛掛罩住對方,這是他的得意手法。所
以高木祥一九段也說「氣氛上Master和道策非常相像」。所以Master搞不好也學習過道策的
棋譜吧。

===


相關系列文章: